Qu’est-ce qu’un emprunt en musique ?

Avez-vous déjà entendu parler des emprunts en musique ? Les emprunts se font la plupart du temps des tonalités qui appartiennent aux tons voisins de la tonalité en cours. Mais c’est quoi un emprunt ? Et quels sont les accords emprunts les plus employés en musique ? Découvrez ici les réponses !

C’est quoi un emprunt en musique ?

L’emprunt est une modulation passagère en harmonie tonale, qui ne modifie pas la perception de la tonalité principale. On trouve souvent ce cas dans les formules cadentielles, comme par exemple chez Schumann, dans laquelle le Ve degré (dominante) est amené lorsqu’on entre dans sa tonalité.

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Chez les analystes, des discussions pontifiantes et oiseuses ont été ouvertes pour définir la durée de l’emprunt dans la mesure où toute note étrangère à la tonalité doit être qualifiée. Mais ces discussions n’ont pas de grande importance car l’analyse musicale est un outil à l’usage de la composition et un descriptif et non une rationalisation ou une science.

L’idée semble tout à fait bien imagée et opératoire en entrant dans la tonalité des degrés recherchés. Dans les autres cas, la qualification des altérations dépend de la cohérence et du contexte ainsi que de l’effet sonore.

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L’emprunt est une imperfection qui sonne d’une note non jouée en facture d’orgue et en instrument à anches libres. Lors de l’attribution des jeux inhabituels au pédalier ou aux différents claviers, il y aussi un emprunt à l’orgue.

Emprunts et modulations avec le cycle des quintes

Les modulations et les emprunts se font la plupart du temps dans des tons voisins. Ces derniers peuvent être retrouvés avec le cycle des quintes. Si la tonalité d’origine est SI mineur par exemple, vous pouvez emprunter ou moduler les accords dans les tons voisins de SI mineur. Il s’agit de RE majeur, MI mineur, FA# mineur, SOL majeur et de LA majeur.

Un effet de surprise modéré est créé par les modulations dans les tons voisins. Parfois, un effet de surprise beaucoup plus intense se produit en effectuant les modulations et emprunts dans des tonalités plus éloignées.

Quels sont les accords d’emprunt les plus utilisés en musique ?

Vous trouverez ci-dessous les accords d’emprunt les plus utilisés en musique :

La tierce picarde

En harmonie tonale, la tierce picarde est un type d’accord d’emprunt qui consiste à constituer accord de premier degré d’une tonalité mineure. Au lieu d’être normalement mineure, la tierce est accidentellement majeure.

Le sixième degré descendant dans une tonalité majeure

En harmonie tonale, le sixième degré descendant dans une tonalité majeure favorise la production d’un certain nombre d’accords d’emprunt en abaissant d’un demi-ton chromatique, le sixième degré d’une tonalité majeure.

Ce degré peut accidentellement être abaissé à l’occasion d’une cadence quelconque en faisant partie de l’un deux accords préparatoires suivants :

  • L’accord du VIedegré, dont la tierce devient alors mineure,
  • L’accord du IIe degré, dont la quintedevient alors diminuée.

Dans le cas où l’accord de cinq notes est placé sur la dominante, et dont la neuvième est mineure, un abaissement du VIe degré peut aussi avoir lieu. On retrouve souvent cette technique dans les accords de neuvième de dominante sans fondamentale.

En fait, il s’agit ici d’un emprunt à la tonalité homonyme mineure. C’est le principe inversé de la tierce picarde. Le fait de rendre majeur le VIe degré d’une tonalité mineure dans l’accord de IIe degré ou de IVe degré n’est pas pratiqué. Si c’est le cas, le résultat sera alors comme une modulation.

La sixte napolitaine

En harmonie tonale, l’accord de la sixte napolitaine est un accord sur le second degré en mineur. Ici, la fondamentale est minorée (abaissée d’un demi-ton par un bécarre ou un bémol). Cet accord est traditionnellement utilisé en position de sixte. Il est suivi d’un accord de dominant.

La dominante passagère

En harmonie tonale, la dominante passagère est un type d’accord d’emprunt dont l’accord de neuvième ou de de septième est étranger à une tonalité donnée. L’enchaînement de cette dernière s’effectue sur un accord appartenant à cette tonalité.

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